* Lot 86

本拍品需办理特别竞买登记手续

立轴 设色纸本

甲辰（1964年）作

未成交

题识：山中一夜雨，树梢百重泉。右丞此诗殊得自然之妙，数十年来予不断写之，从未以为足也，甲辰春病臂后忽又得此，抱石记。 钤印：傅

尺寸：109×60.8 cm. 约6平尺

展览

“傅抱石画展”，（台北）历史博物馆，1993年12月1日至1994年1月2日
“20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石”，（东京）涉谷区立松涛美术馆，1999年10月12日至11月21日

出版

《傅抱石画集》第107页，（台北）历史博物馆，1994年12月
《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人诗意》第93页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1995年9月
《20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石》第121页，（东京）读卖新闻社，1999年
《傅抱石大典》第315至316页，古吴轩出版社，2004年7月
《乐山堂藏现代书画》第50至51页、第68页，（台北）乐山堂，2006年7月
《傅抱石全集·第五卷》第152至153页，广西美术出版社，2008年3月
《傅抱石绘画研究·1949-1965》第432页，人民美术出版社，2014年10月

著录

《傅抱石年谱》第294页，上海古籍出版社，2004年9月
《傅抱石年谱（增订本）》第457页，上海书画出版社，2012年12月

简介

拍品作于1964年，是傅抱石逝世的前一年，后历经数次重要展览、出版，诚属傅氏艺术收官期的佳作。
至1960年代，傅抱石在现代中国艺术史上的地位业已充分确立，不论是人物还是山水，他的风格和技法均已完全成熟。1960年8月，他当选为中国美术家协会副主席，成为国内艺坛的执牛耳者之一。对于他艺术的最终沉淀，还有两段经历值得注意：1957年夏，傅抱石率中国美术家代表团赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚等东欧国家进行访问，并作了大量写生；1960年秋，傅抱石率领江苏国画工作团开始了为期三月，旅程二万三千里的写生“长征”，相继走访了豫、陕、川、鄂、湘、粤数省，推动了新山水画的发展。写生令傅抱石的皴法有了新的变化，逐渐褪去四十年代粗服乱头的狂简气息，转向内敛深沉，在格调上也更加厚重。
唐代王维的“山中一夜雨，树杪百重泉”是傅抱石一直致力表现的题材，题识写到“数十年来予不断写之，从未以为足也。甲辰春病臂后，忽又得此。”细察辞气，一句“忽又得此”，透露出傅抱石重新抖擞精神，图写山水的偶然惊喜。由《傅抱石年谱》记载，此帧亦是画家臂痛月余后创作的首张大画。王维诗意本是说雨水从树梢纷纷滴落，如同泉涌而出，不过傅抱石显然没有死板地直接按文字描绘，画中山泉从氤氲的云雾和茂密层林中曲折奔泻，若隐若现，画家以浓墨点成树木，复用花青敷染，任其洇湿，仿佛能从中拧出雨气一般，溪瀑飞流过树顶，恰恰又是另一种“树杪百重泉”的意境，显露了画家另辟蹊径之妙思。
是幅施色浓重，赭石的主调不仅加强了浑厚的体积感，还使画作在沉着中透出鲜艳，气韵格外生动。傅抱石认为：“中国画需要快快地输入温暖，使僵硬的东西先渐渐恢复它的知觉，再图变它的一切。换句话说，中国画必须先使它‘动’，能‘动’才会有办法。”揆诸此画，云动，泉动，山亦如动，墨色纵横，笔意纷披，诚是动而得其静穆。画中的高士安排在左下角边缘由松枝隔离出的通透空间，明暗掩映，运虚于实，契合傅抱石对画境“深远自由”的追求。
将人物置于幽暗环境的一点“亮斑”中，取得强烈的对比效果，这样独特的表现离不开傅抱石对“老境”的研寻，他在《中国国民性与艺术思潮》中说，老境之美乃是一种“无含于有的恍惚状态……淡而有味，湛而弥深，自视自照之美，高朗清澈而具深湛之力。”以之印证本画，幽深的林间恍惚有人，如雨未逝，如泉声未停，浑莽中流动着一股奇气，是对傅抱石艺术理念的最佳印证。
晚年的傅抱石承担了很多“创作任务”，在1965年6月他致唐遵之的信中已经将创作任务和抒情写意之画区分开，提到“自存拙作”是“极少数”。当他游走于文艺界，应付大量政治性任务之外，也没有忘记保留自己内心的一片天地。在私人化的空间中，他免于政治方向的影响，不受拘束地挥毫点染，安顿心志，《树杪百重泉》就是自珍自赏的“极少数”之一，洵属难得。